如何评价高雄統子?

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高雄統子，自由原画、表演，現以A1-Pictures為中間勾當。《偶像大家》系列表演，《圣哥傳》、《偶像大家灰密斯》监视。原都門動画所属，2010年《K-ON!!》完结撤退退却社。关於高雄的表演阐發現實上有很多的資料，我把我有的链接都放在了最後（此中日语的我是看不懂的）。我有不少動画也是現看的，生怕不免有说的不合错误的处所。

作為演落發的高雄統子卖力了数個“神回”的表演。她的分镜表演代表集数包含《Clannad》智代篇、杏篇、《Clannad After Story~》第十二话、十八话、《K-ON!!》第二十二话、《偶像大家》第二十话（表演原田孝宏）、二十四话、《偶像大家灰密斯》第六话、二十四话（别的應當還卖力了《凉宫春日的消散》C\D部門）。

她在近来的分镜表演事情则包含《超天然九人组》七话、紗窗清洗刷,《Darling in the FRANXX》五话，特别在《DitF》五话的分镜表演彷佛讓更多人注重到了這位演落發，這一话的详细表演阐發可以移步 Anitama解第二十八期--國度队經典文戏集数表演阐發_综合_動画_bilibili_哔哩哔哩。

就分镜表演的特色而言，高雄的表演回中常常會有大量闪回（flashback）的利用，如《CLANNAD After Story》十八话、《偶像大家》二十话的回想，广义上来讲，像《偶像大家》二十话、二十四话實際與空想的交错也與之類似。

（《偶像大家》二十四话16'05"-16'14"，春香面前實際與脑海中想象的交错，和以後呈現的小春香的形象。刻画脑海中想象的法子和高雄統子經常使用的闪回技能現皮膚乾燥粗糙，實上很雷同。）

同時，高雄對付光影對情感的衬着也极其器重。如《K-ON!!》二十二话，中野梓從课堂門口跑开到走廊時，變冷變暗的情况色调；《偶像大家》二十话，如月千早登場時回想旧事臉部暗影的變革，與以後启齿唱歌時的LIVE的灯光结果；在《偶像大家灰密斯》里光影的夸大更是至高無上，在二十3、二十四集里，三人组相遇的走廊是暗淡的、只有台阶上有灯光，已搬空的勾當室是不开灯的腱鞘炎噴霧,、只有勾當室外的走廊有灯光，卯月的房間是不开灯的、只有书桌前的台灯有光亮，乃至卯月和建造人故地重遊時的通道和後台全交友app,都是不开灯的、只有空無一人的舞台打着灯光。

（與情况光芒响應的，人物面部暗影的表示所起到的结果。在图三《偶像大家》第二十话中千早启齿先後從垂頭到昂首臉部暗影的變革，图5、图六《偶像大家》第二十四话美希说本身夺取音樂剧主演時臉部暗影的變革都有着强烈的情感转达。除此之外，图中場景中的低機位仰拍视角對空气衬着的分歧感化也值得注重，在高雄的不少表演回中均可以看到如许镜頭的利用。）

除此之外，像玻璃、水面中镜像的元素等等，也常常呈現在她的表演回中。关於倒影香港腳,和反光，包含《凉宫春日的消散》里阿虚和古泉對话時玻璃的倒影，《偶像大家》第二十四画春香面临操练室镜子的镜像都是。相對付直接将镜頭瞄准脚色，玻璃、水面的镜像成為一個转达难以直白说出的内容的窗口。

关於水的意向也常常呈現在其作品中，关於《偶像大家》第二十话千早家没有拧紧的水龙頭滴落的水珠，第二十四话建造人和千早對话時窗户上滑落的水珠，另有《超天然九人组》第七话里世人會商是不是灭亡時咖啡杯里的水纹。這也成了對時候活動與跟着時候活動起頭變革的人物状况的表示。

（水珠的滴落和水纹的颠簸，值得注重的是它们所带来的時候的活動感。時候的活動是在解除其他叙事身分、指导观眾進入人物地點的情形，意想到人物内涵的思路活動。同時，图一的場景中以後還會呈現镜面元素。）

总之對付画面信息量的掌控，高雄可以说是很是過细。除以上说到的部門之外，她對人物演技、特别是臉色的引导也很是细心，据益山亮司说對演技的引导切确到何時應當闭眼。她彷佛還喜好汽車（電車）驶過引擎轰鸣的元素，以调解节拍、衬托空气。如《偶像大家》二十话、二十四话，别的像《偶像大家》二十四话9'08"-9'18"路邊相谈甚歡的妹子、《CLANNAD After Story》十二话20'57"-21'04"走過的一對路人，也给人以雷同的感受。這是出於對真實感的寻求，路人、汽車（電車）的颠末現實上通報的是時候的流逝，是但愿指导观眾進入動画的時候、進入脚色随時候徐徐活動的思路。

如今看高雄統子的建造現場，從微博上翻译的一些访谈里仍是能從侧面感觉到她的一些气概的。植村淳谈灰密斯第一话花房設計時说高雄监视“對付谍報量的的寻求過细入微”，暗示本身“真的是耗费了巨多的時候”。福岛祐一谈灰密斯第三话的LIVE打扮設計時说监视高雄“想要（相對於同族）加倍纤细的設計”，其對付小物件也很是讲求。實在大師在看灰密斯LIVE的時辰現實上也很轻易感觉到打扮設計有多繁杂，動起来有多贫苦。田中将贺在和锦织敦史的Darling in the FRANXX對谈里提到，“第22话里投入了這麼大量的人力……即便第22话已要赶不上了，高雄仍是说不當协的处所就绝對不當协”。（固然這里也有弗兰克斯後期原本工期就很急急的身分在。）固然也包含Anitama益山亮司访谈里提到的高雄對人物演技的切确把握。大要都能讓人感觉到高雄的高强度的建造現場的吧。

作為监视而言，高雄的第一份事情是A1-Pictures的《圣哥傳》剧院版。高雄很多知名的分镜表演回都是很严厉的剧情（固然也有像《偶像大家》第二话、《偶像大家灰密斯》第一话如许轻松的故事），不外這部剧院版就是没有主线的平常搞笑故事（也不晓得這麼说對不合错误）。小我的观感實在仍是不错的。

2015年高雄导演了《偶像大家灰密斯》。從剧情空气的設定上彷佛能感触她显得更“正經”一些，灰密斯也相對於更少有玩得出格歡畅的剧情。對付同族来讲，這類玩得很歡畅的空气的塑造現實上同時使得不少剧情上不甚严谨/严厉的处所也没甚麼违和（好比黑井社长小兒科的整人手法）。在群像剧的情节放置上，她也显得不那末“傳統”：同族固然已不是枯燥的一人一集，但每集常常仍是有一個或两個主角，而灰密斯则愈甚，第一季以组合為单元，第二季更加较着，故事常常是雙线并行。高雄對付灰密斯表演的把握显得比力强势，在全片遍地均可以時時看到高雄的經典表演气概。

在《偶像大家》珠玉在前的環境下，我仍是感觉固然很难说有冲破，但《偶像大家灰密斯》最少仍是樂成讲述了一個彻底分歧的故事，不是“王道”的“大師一块兒”闪亮的故事。這個故事转达到的难度更大，從转达的结果上看，彷佛也映证了如许的設法。不外整體来讲，我感觉仍是可以说這简直是值得一看的動画。

参考資料：

[1]. 高雄統子 | Bangumi 番组規劃

[2]. “動画、遊戲業内助士访谈系列”之益山亮司

[3]. 【自翻】偶像大家访谈 錦織敦史×高雄統子 （二）

[4]. 都門動画高雄統子表演回赏識_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯~-bilibili 评論區

[5]. 2015年表演角度值得举薦的十集電视動画终极回（上篇） - Anitama - 讲事理的動漫媒體

[6]. Sina Visitor System

[7]. Sina Visitor System

[8]. 表演@wiki - 高雄統子

可進一步参考的資料：

[9]. 高雄統子さんに関するツイートまとめ１: リビングルーム （我不懂日语）