作為演落發的高雄統子卖力了数個“神回”的表演。她的分镜表演代表集数包含《Clannad》智代篇、杏篇、《Clannad After Story~》第十二话、十八话、《K-ON!!》第二十二话、《偶像大家》第二十话（表演原田孝宏）、二十四话、《偶像大家灰密斯》第六话、二十四话（别的應當還卖力了《凉宫春日的消散》C\D部門）。
她在近来的分镜表演事情则包含《超天然九人组》七话、紗窗清洗刷,《Darling in the FRANXX》五话，特别在《DitF》五话的分镜表演彷佛讓更多人注重到了這位演落發，這一话的详细表演阐發可以移步 Anitama解第二十八期--國度队經典文戏集数表演阐發_综合_動画_bilibili_哔哩哔哩。
就分镜表演的特色而言，高雄的表演回中常常會有大量闪回（flashback）的利用，如《CLANNAD After Story》十八话、《偶像大家》二十话的回想，广义上来讲，像《偶像大家》二十话、二十四话實際與空想的交错也與之類似。
总之對付画面信息量的掌控，高雄可以说是很是過细。除以上说到的部門之外，她對人物演技、特别是臉色的引导也很是细心，据益山亮司说對演技的引导切确到何時應當闭眼。她彷佛還喜好汽車（電車）驶過引擎轰鸣的元素，以调解节拍、衬托空气。如《偶像大家》二十话、二十四话，别的像《偶像大家》二十四话9'08"-9'18"路邊相谈甚歡的妹子、《CLANNAD After Story》十二话20'57"-21'04"走過的一對路人，也给人以雷同的感受。這是出於對真實感的寻求，路人、汽車（電車）的颠末現實上通報的是時候的流逝，是但愿指导观眾進入動画的時候、進入脚色随時候徐徐活動的思路。
如今看高雄統子的建造現場，從微博上翻译的一些访谈里仍是能從侧面感觉到她的一些气概的。植村淳谈灰密斯第一话花房設計時说高雄监视“對付谍報量的的寻求過细入微”，暗示本身“真的是耗费了巨多的時候”。福岛祐一谈灰密斯第三话的LIVE打扮設計時说监视高雄“想要（相對於同族）加倍纤细的設計”，其對付小物件也很是讲求。實在大師在看灰密斯LIVE的時辰現實上也很轻易感觉到打扮設計有多繁杂，動起来有多贫苦。田中将贺在和锦织敦史的Darling in the FRANXX對谈里提到，“第22话里投入了這麼大量的人力……即便第22话已要赶不上了，高雄仍是说不當协的处所就绝對不當协”。（固然這里也有弗兰克斯後期原本工期就很急急的身分在。）固然也包含Anitama益山亮司访谈里提到的高雄對人物演技的切确把握。大要都能讓人感觉到高雄的高强度的建造現場的吧。